尹毓恪集八仙召唤专辑浴室与太平洋阐述浴室少年进化论马浚伟
尹毓恪集“八仙”召唤专辑《浴室与太平洋》阐述浴室少年进化论
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《浴室与太平洋》概念巧思 解析少年成长蜕变全过程
整张专辑以浴室为起点,十首歌曲串联阐述在从19岁成长到20岁的这一天里,少年从浴室出走,离开狭小空间,走到宽阔太平洋的成长进化论。成长的蜕变在专辑中的体现分为两个阶段,以个体视角出发,具有强烈的自我解读色彩。单曲《INTRO:雾室》、《云上的行星》、《人间慢步》、《蜕》依次承接,感受少年力量的打开,《INTRO(雾室)》 开始一个少年的独自吟唱;《云上的行星》让人置身温暖,仿佛有一种柔软漂浮在空气中。这是一天的开始,在19岁的最后一天,少年开始向20岁走去,正如概念所言,从《Interlude:溢》开始,少年走出浴室,歌曲《高明的悲剧》、《虚言》、《少年的银河》、《20》刻画着少年气场的打开,这时候,是少年出走太平洋的第二阶段。如果说《Interlude:溢》是面临至高点的海浪喷泄而下,海水满溢,少年在海面飘浮中突破与成长;那接下来,当少年面临陌生世界的撞击,《高明的悲剧》则是少年对于陌生环境所呈现的孤独和无奈,情绪化渲染到极致的旋律,表现着一个人想要冲破海底够到光亮时的状态,这预示少年成长中的代价,是代价亦是进化;《虚言》则是少年在感受陌生世界带来撞击的时段,是少年在成长中产生抵触、抗争等深层次的情绪化体现;当少年孤独的个体与社会共体达成包容与和解,《少年的银河》中少年终于回归自我的状态,也正是在这个过程中重获自由。最后一首《20》,少年迎来第二天的早晨,以自我个体出发,自我解读。
浴室与太平洋的对立共存,双重性个体的自我解读,浴室的对面是太平洋这个具有戏剧化色彩的名字,隐喻着少年世界里的双重矛盾。同时,专辑又相对弱化目的性,整体视角冷静游离,通过最后一首歌《20》,回归自我,歌词中不停出现的对面,也是尹毓恪在20岁这个年龄段,在面对越来越大的世界时,对自我认知不断加深的体现。
尹毓恪《浴室与太平洋》专辑封面jpeg 尹毓恪音色延展独特性为专辑增色 丁世光初与少年合作谈看法
专辑《浴室与太平洋》10首歌曲每一首歌曲都有自己的特性,通过尹毓恪音色延展的独特性与自我性格的相对包容,在获得易家扬、陈建琪、丁世光、西楼、宫阁、许含光、HUSH、郭德紫毅八仙华语优质创作人加持加持助力后,让这张专辑显得更加成熟和层次感。据悉,制作人级唱作人丁世光《云上的行星》录制时,特意带了自己最喜欢的一支话筒到录音室给他录音,这只话筒只有在他专辑中才会使用。丁世光表示:接下这个制作案,是因为被尹毓恪的热情打动。作为制作人,觉得他的理解能力很快。另外,《海市》这首歌的录制过程非常顺畅,制作人陈建骐老师表现出了超强专业性,歌曲在非常愉快的氛围下录制完成。
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